sábado, 14 de marzo de 2009

Sueño con Bacon


Esta mañana me he despertado con ansiedad. Amaneció una hora mas tarde que de costumbre y en la madrugada, por primera vez en muchas semanas, no se escuchaba el murmullo de los palomos en la acacia que rodean mi casa de Maseru.

Después de tomar un café, con el desconcierto a cuestas, bajo por la calle Recoletos y me dirijo al museo del Prado con la ilusión de un niño que va a ver a su padre después de muchos meses.

Con la intriga de saber qué ha pasado, camino en la mañana de sábado por las calles de Madrid inundadas por las primeras luces de primavera.

Con una mezcla de desconcierto e ilusión de encontrarme de nuevo con el universo oscuro de Bacon, me demoro rodeando el Jardín Botánico, luego ojeo el periódico en la arboleda del paseo del Prado, distrayendo mi indecisión.

Bacon es un retrato de las tinieblas y he visto suficientes tinieblas este mes y tenía ganas de reencontrarme con la reconfortante burguesía madrileña después de unas semanas agotadoras en África.

Al entrar en el Prado, mis pupilas, después de meses en la luz cegadora Africana tardan en adaptarse a la tenue luz del claustro románico.

¡Se confirman mis sospechas! La monstruosidad de las criaturas indefinibles gritando y retorciéndose, con sus bocas carnívoras y sus caras desfiguradas y sus miembros mutilados y sus formas animales parecen salidas del Corazón de las Tinieblas de Conrad.

El estilo de Bacon es seña de identidad y casi todos sus detractores le acusan de ser incluso obvio y previsible, de ser impetuoso, directo y fácil en su estilo. Enjaula a las criaturas aullando en su marco un lado sensible humano que el espectador no puede dejar recordar con compasión.

El dolor en sus cuadros es incluso complaciente, tiene algo de procedimiento o trámite burocrático, como la rutina que suscitan las vacas degolladas colgando en fila de a una en el matadero ilustradas en sus obras.

Sin embargo, a pesar del horror y las monstruosidades, cuando uno se acerca a sus cuadros, Bacon es seductor e imprevisible. Tiñe la piel de sus retratos de lavandas y turquesas, te hace flotar sobre un abismo de veladuras y cuando mas adormecido estás en esta balsa...

Me despierto del sueño profundo de un golpe y escucho el arrullo de los palomos en la acacia de Maseru.

domingo, 8 de marzo de 2009

Katisukas, la identidad de los Herd boys




Van saliendo datos y cifras interesantes de nuestro estudio. Cada familia Basotho de las montañas tiene de promedio unas 6 cabezas de ganado vacuno (Vacas) y aproximadamente 20 ovejas o cabras. El cuidado de este ganado se le confía a los niños herd boys, que pasan un año conduciendo el ganado por las montañas. Según los datos, se estima que hay unos 70,000 Herd boys, niños pastores en Lesotho.

Los sesotos hablan de una “economía moral” de los pastores adolescentes, que siguiendo los ritos de iniciación, se aventuran en las montañas durante meses y han servido de ejemplo a la fundación de la nación sesoto: la diligencia, el ayuno, la soledad en las montañas, el sacrificio y un ejemplo de liderazgo.

Además, cuidar ganado es la actividad que se asocia a la mayoría de edad, a los rituales de independencia, que conducen a los niños a través de la adolescencia a su la adultos.

La manta basoto y las botas de goma de lluvia katiuskas son las señas de identidad de los “niños pastores” de Lesotho.

La manta basotho les protege del frío y además constituye un verdadero símbolo de su “status” con un valor sentimental y significado cultural.

Las botas de goma, son baratas, impermeables y molonas.

Parece ser que el origen de la palabra de las botas de goma Katiuskas también tiene que ver con la identidad de un personaje. “Katiuska” es una zarzuela del compositor Pablo Sorozábal (1897-1988) cuya protagonista rusa Katia, diminutivo de Ekaterina, llevaba unas botas altas. La protagonista le dio nombre a las botas.
Los niños pastores sesotos, envueltos con sus mantas de lana y sus botas Katiuskas le dan una identidad estrambótica a este país, perdido de la mano de Dios.

Galbraith y Magic Johnson NBA star




Estoy releyendo uno de los libros que más me impresionó durante la época de estudiante: La “Sociedad Opulenta” del profesor J. K. Galbraith. “The Affluent Society”. Escrita en 1952 en el contexto optimista post New Deal, hace algunas observaciones preocupantes.

Escribe que la pobreza no constituye una
“massive affliction [but] more nearly an afterthought”
. No constituye una “aflicción masiva” suena demoledor. La palabra afterthought tampoco me inspira mucha confianza. La pobreza como una reflexión o explicación posterior y subsecuente? Querrá decir que uno solamente después de haber sentido en sus carnes la pobreza se puede explicar en qué consiste? O esta invitando a lso pobres a reflexionar?

El Dr. Galbraith es uno de los más ilustres críticos del sistema capitalista y estuvo profundamente preocupado e indignado por los núcleos aislados de pobreza. En el libro, el Dr. Galbraith se atreve a clasificar a los pobres en dos categorías:
Unos, los pobres que llama “insulares” y los define en función de dónde viven, con ejemplos geográficos (hace referencia a los pobladores de West Virginia).
La otra categoría es la “pobreza de casos” que define como algo asociado a las características intrínsecas del grupo de población o grupo social que las padece: los deficientes mentales, los incapaces sociales, aquellos con tasas altas insostenibles de reproducción, es decir los que fornican sin control y los alcohólicos o los analfabetos.

“commonly and properly related to [such] characteristics of the individuals so afflicted [as] mental deficiency, bad health, inability to adapt to the discipline of modern economic life, excessive procreation, alcohol, insufficient education.”

Me asombra con que ligereza utiliza un argumento de “selección natural” como explicación, en el “darwinismo social”. Todas estas “causas” de pobreza que menciona el Dr. Galbraith, no son solamente causas, son sus consecuencias.

Puedo comprender que en las encuestas a los paisanos de Butha Buthe, como hemos visto en las entradas anteriores, confundan las manifestaciones con las causas y aparecen respuestas de la pobreza/riqueza como “lots of money in the bank”. Pero eso son manifestaciones, no causas!!! Me resulta mas difícil admitir que Galbraith sufra la misma confusión.

La multimillonaria estrella de la NBA Magic Johnson, Anthony Perkins; el famoso Bates de psicosis de Hitckock; Nestor Almendros el director de Días de cielo; el escritor cubano Reinaldo Arenas, Keith Haring, abuelo del grafismo del arte contemporáneo, Isaac Asimov bioquímico ilustre y prolífico escritor de ciencia ficción y divulgador científico. Ninguno murió pobre. Los enfermos de HIV SIDA no son “pobres” porque están enfermos, como sugiere JKG.

La pobreza no es una manifestación, es una causa: no tener acceso a una educación si quieres estudiar, no poder solicitar un crédito si quieres plantar sorgo, no poder recibir un tratamiento si tienes tuberculosis.
Tanto si leéis el libro de Galbraith, como si no lo leéis; pro favor no cometer el mismo error que él.

Trickling Mountain Brooklets



















En realidad, la desesperada situación económica obligó a Lesotho a vender el agua a su único vecino Sudáfrica (Afrol News Pottinger, 1996).

“Lesotho used to be an oasis of freedom in the middle of apartheid South Africa; now it's an oasis of poverty. The small kingdom however has one resource promising increased welfare for all: trickling mountain brooklets”.

“Trickling mountain brooklets”, es una linda combinación de palabras, que además en inglés produce una onomatopeya: imita el sonido de aquello que describe. Además su significado es metafórico.

Brooklets
es una corriente de agua producida por una fuente natural en el valle de un río pequeño.

Trickling es un verbo que describe una sucesión de gotas de agua que convergen y confluyen en un arroyo.

Las consecuencias sociales y ecológicas de la construcción de la presa, como gotas de "oro blanco", han ido sucesivamente convergiendo poco a poco en un arroyo de desesperanza cada vez que cambian las estaciones.

Según nuestran nuestras encuestas, mas de la mitad de los pobladores de esta región, no tiene agua potable en su domicilio. En la estación de invierno, las lluvias lo inundan y en la estación de verano tienen que desplazarse a pié decenas de kilómetros cada día para encontrarla. Cuando llueve no se puede arreglar y cuando deja de llover ya no hace falta.

La Presa de Katse

 
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jueves, 5 de marzo de 2009

El Oro Blanco y el Orange River

La joya mas preciada de Lesotho, el “reino de las montañas”, es el oro blanco. Así llaman en Lesotho al agua, un recurso abundante que cruza el continente africano a lo largo de más de 2000 kmtrs desde las cumbres heladas de Mokhotlong, a unas millas del Océano Indico, hasta la desembocadura en el Océano Atlántico en Alexander Bay, cerca de Ciudad del Cabo.

Los manantiales de las montañas del Drakensberg son la fuente del río Senqú, el Nilo del Kalahari. El curso del histórico Orange River, hace de frontera entre Lesotho y Sudáfrica y Namibia.

Hoy el delta y los valles del río orange son cuna de famosos vinos surafricanos.
Hemos pasado el día en una hacienda de viñedos con un estilo de posada lusitana del Alentejo y hemos tomado un porto excepcional.

Sin embargo, la reputación del río viene de antes y de fuente muy distinta. El río Orange fue la frontera que marcaba la lucha entre razas y culturas a lo largo de varias guerras entre colonos holandeses, el ejército inglés, Boers, Afrikaaners, bantués, sesotos, etc. Durante siglos, el río fue el teatro de un conflicto continuo alimentado por oleadas sucesivas de emigrantes: del norte y del sur, negros y blancos, cruzando la frontera en busca de tierras fértiles, de minas de diamantes y oro, o de refugio de la sefaquane huyendo de la guerra.

El Tratado del Agua en 1986 entre los gobiernos de Lesotho y Sudáfrica establece el pago de unos “royalties” fijos por la venta de agua a SA y otros impuestos variables derivados del turismo y otras actividades en el área.

Además, la planta hidroeléctrica permitiría a Lesotho no depender de importación de energía para autoabastecerse. Esto era la teoría, la realidad otra distinta.

Herd boy con catiuscas !

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mujer de rojo


"Un niño de 5 años sería capaz de comprender lo que dice este tío, .....Que alguien me traiga a un niño de 5 años!!!!!!!
Groucho Marx
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de pobreza, vacas, coches y esposas...

 



En Lesotho las encuestas del Censo Nacional de Población para levantar las estadísticas oficiales se llevan a cabo, por falta de recursos, cada 10 años. Además La oficina del censo (Bureau of Statistics) del Gobierno tarda 2 años mas en procesarlas y publicarlas. Los datos disponibles en la actualidad sobre ingresos, consumo, niveles de pobreza, población, datan del último censo en el año 1994.

A falta de cifras oficiales, hemos decidido hacer un ejercicio, que el gremio llama eufemisticamente "Evaluación Rural Rapida". Aunque no abarca la muestra de población completa, nos permite mediante algunas entrevistas y cuestionarios calcular de forma aproximada los niveles de ingresos y gastos de la población. También incluye una batería de preguntas a los mas pobres sobre el concepto de pobreza. Si pinchais sobre la imagen, podeís ver una copia de las respuestas mas frecuentes "sistematizadas". He marcado las respuestas a la pregunta sobre quién es muy rico en la comunidad. Los que tienen muchas vacas, los que tienen coches, los que tienen mas de una esposa...
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miércoles, 4 de marzo de 2009

En el país de los ciegos


En las cumbres de una cordillera encantada, flotando en el cielo, un montañista desorientado se cae y pierde el conocimiento. Al despertar, se encuentra en un valle de un extraño país que, para su asombro, ha estado aislado del mundo durante siglos y donde todos sus habitantes y sus ancestros son ciegos.

El viajero desconcertado advierte, entre los habitantes que la ceguera ha ocasionado un desarrollo extraordinario, a fuerza de su uso, de los demás sentidos. No solo de los sentidos fisiológicos de percepción. También un sentido extraordinario de la solidaridad y de la identidad. Hasta el punto de sentirse diferentes y exclusivos con respecto a los demás. Sin embargo, también la ceguera, los ha convertido en una sociedad muy provinciana e insular. El aislamiento y la diferencia provocan un sentido de menosprecio con el intruso hasta la xenofobia. Los ciegos en un arrebato de odio le arrancan los ojos.

Esta parodia, mezcla de pesadilla grotesca y de realidad, llevada hasta lo absurdo es el argumento de “El país de los ciegos”, un relato de H. G. Wells.
No es exactamente una descripción de mi experiencia en Africa. Pero sí una parábola de la sensación que envuelve la realidad y te trasporta a un estado de suspense como si el resto del universo no viera lo mismo que tu.

Como decía el marino ciego Holman: “…desde aquí, yo me siento tan seguro que, tengo la sensación de que el resto del mundo es ciego”. Brota desde dentro un sentimiento de responsabilidad de describir y “guiar” a los que no ven, un deseo de explicar a los demás cómo se ve la vida desde aquí.

Suficientes argumentos para hacerse muchas preguntas incómodas: ¿cuál es el grado de responsabilidad de las personas que "ven la luz" en un mundo de ciegos?

lunes, 2 de marzo de 2009

EL UHKHALAMBA, la cordillera Drankensberg

 

 

James Holman tenía razón, la cordillera Drakensgerg es espectacular: "En mi vida, jamás me he sentido tan seguro como ahora, mirando al abismo..."

Brindamos con wisky escoces en honor de Holman.
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Likhabiso

 
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Viudas heredadas - El hambre duele mas que el SIDA



Igual que en muchos clanes de África, la tradición de los Sesoto dicta que cuando una mujer se queda viuda, el hermano de su esposo fallecido se hace cargo de su manutención. Los “chiefs” del clan, siguiendo costumbres ancestrales, reasignan responsabilidades y derechos para garantizar la protección de las viudas. En sociedades patriarcales como la sesoto, las responsabilidades se heredan y concentran en el linaje de la familia del marido, comenzando por el hermano. El hermano del fallecido hereda la responsabilidad de mantener a la viuda y a su familia política.

La “herencia de viudas” es un mecanismo social para conservar la fortaleza de los lazos familiares en los clanes. Esta tradición de acoger a las viudas y a los huérfanos ha sido un mecanismo para garantizar la supervivencia comunitaria mediante el cuidado de las personas más vulnerables del clan: las mujeres, las viudas, los enfermos y los niños huérfanos.
Desde la aparición del SIDA en los años 80 en Lesotho y en gran parte de los países de África del Sur, esta costumbre se ha convertido involuntariamente en un arma mortífera. La costumbre de “heredar viudas” ha pasado de ser un ejemplo de conservación social, a ser el germen de la autodestrucción de la comunidad.
Likhabiso (Khabi) es una mujer de aspecto débil y risueño. Sin embargo, la sonrisa de Khabi esconde el drama de una joven viuda encadenada al SIDA por culpa de la tradición. Khabi tiene 28 años y a lo largo de su corta vida, ha contagiado con el virus HIV y enterrado a sus 2 maridos presos todos de una costumbre ancestral.
Hace 5 años, el primer marido de Khabi, Teferi, se murió de SIDA, poco después de contagiarle la enfermedad. Desde entonces su vida ha sido una sucesión de errores. Tras la muerte de Teferi, su familia política “exigió” que, siguiendo la tradición, uno de los hermanos de su marido se casase con ella y se hiciera cargo de ella.
Khabi ni tan siquiera se planteó romper con la férrea tradición. Rechazar este matrimonio “heredado” con su cuñado, suponía arriesgarse a ser expulsada de la comunidad, incluyendo la peor de las amenazas para los sesothos: la posibilidad de un entierro digno con una piel de vaca en su aldea. Tenía miedo de enfrentarse sola con sus tres hijos al hambre y futuro en una sociedad donde hay un 50 % de desempleo, donde las mujeres viudas con hijos y que no han “heredado” un marido no tienen ningún valor, donde siendo viuda ya ningún hombre querría solicitar la lobola (matrimonio) a sus padres.
Khabi aceptó a su cuñado Makalo como nuevo marido y un año después de casarse, Makalo, infectado supuestamente por Khabi también se murió de SIDA. Según Khabi, Makalo se murió después de haber infectado a otras dos mujeres con las que había mantenido relaciones, que también murieron.
Hoy 5 años después, Khabi esta embarazada, siguiendo la tradición, ha sido “heredada” por otro miembro de la familia, que además la ha dejado embarazado de su cuarto hijo. Khabi, como se precia en la foto está radiante.
Me cuenta en el parto ha trasmitido a su hijo el virus HIV y que lo más probable es que el SIDA también mate a su nuevo marido de la misma forma que acabará matándola a ella. Pero esta contenta porque no está no la calle.
"Las costumbres dicen que yo tengo “derecho a ser heredada”. Si yo no acepto, me hubieran desterrado me hubiera encontrado en la calle y sin hogar y sin trabajo, sin posibilidad de que nadie pujase (bolula) por mí a mis padres y mis hijos no hubieran sobrevivido”.
En Africa del Sur y en gran parte de Africa, la costumbre de “heredar esposas” es depositaria de una promesa honorable, pero se ha convertido en un círculo vicioso de transmisión del virus HIV.
Pero esa no es la única responsabilidad. Para heredar una esposa viuda, las costumbres exigen al cuñado además cumplir una importante condición.
El cuñado heredero, para poder heredar a la viuda de su hermano, debe tener ya su propia familia: una esposa e hijos y debe evitar tener relaciones sexuales con la viuda de su hermano. Así, la esposa del heredero acepta a la viuda en su familia. El sistema de “red de protección social” funcionó maravilla hasta que los herederos comenzaron a romper sistemáticamente el tabú.
350,000 personas de una población total de 2 millones están infectadas con el virus. La gran mayoría (75%) de los infectados son jóvenes de entre 17 y 35 años. Aproximadamente el 70 % de las muertes diarias en Lesotho están directamente relacionadas con el virus. Se estima que hoy viven en Lesotho 100,000 huérfanos y 60,000 viudas heredadas como Khabi.
“No se cuanto tiempo vamos a vivir, dice Khabi. Pero no quiero vivir rechazada y mendigando. Prefiero vivir infectada y bajo techo. Se que vamos a morir pronto, por eso quiero que me entierren junto a mi madre”.

jueves, 26 de febrero de 2009

Alcaldes de Menkhoaneng

 
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Alcaldesas de Maisa Poka Community Council

 
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Alcaldes de Santa Rosa

 
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Air time o el tiempo en el aire

 
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Hace pocos años aun, tenía la impresión de que el mundo era mucho más sencillo. Pensaba que era dueño del tiempo y que podía manejarlo a mi antojo.

Antes, con bastante vanidad, me sentía capaz de enfrentarme a cualquier problema por complicado que fuera. Pero me voy dando cuenta de que no tengo la fuerza de King Kong. Estos anuncios publicitarios de teléfonos que venden tarjetas de pago, que aquí se llama “air time”, me lo recuerdan cada rato. Parecen avisarte para comprarle tiempo a la vida. Esta sensación tan común de que en África el tiempo transcurre más despacio es desconcertante.

Cabaña Basoto Rondavel

 


La típica casa rural basota, el Rondavel, esta construida con una amalgama de paja mezclada con caca de vaca.
Esta foto es del archivo de la Campbell Collection. The Lesotho Higlands 1931
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mas caca de vaca - cow dung!

 
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Mujeres Basoto recogiedo caca de vaca, Maphetang. Lesotho 1930

The Campbell Collection

Rondavel en Hammars Kraal

 
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Rondavel en Mokhotlong

 
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Basuto Hat

 


El símbolo nacional de Lesotho es el Basuto Hat. De paja y con la misma forma cónica que los tejados de la construcción de vivienda rural típica de Lesotho: el Rondavel.
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Reunión de Alcaldes en St Rose, Leribe

 
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Basuto Hat

 
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Reunión en Mphorosane

 
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Recargando

 


Muchos alcaldes llegan a la reunión depués de horas y horas de viaje desde los lugares mas remotos en la montaña. Recargan sus teléfonos porque no tienen electricidad en su aldea.
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miércoles, 25 de febrero de 2009

Butades y La mirada del marino




Después de leer las palabras del marino ciego Holman al borde del abismo, estoy mas convencido de que los ciegos no viven en la más absoluta oscuridad.

"uno cree que los ciegos lo ven todo negro. Nada mas lejos de la realidad! Desde que me levanto por la mañana, hasta que me quedo dormido estoy absorto en una densa, amarillenta niebla que lo cubre todo…

¡Ah!, ¡ojalá pudiera disfrutar placidamente de una única magnífica noche absolutamente negra!"


Borges, también ciego, dixit

La oscuridad es fuente de inspiración para un artista, convierte la discapacidad en un privilegio que le permite desarrollar los otros sentidos para echar a volar la imaginación.

La oscuridad de una ceguera es un "catalizador" de todos los demás sentidos: potencia la memoria como fuente de inspiración. La vida, tanto como el arte y la literatura, son frutos de la memoria y la imaginación, Sin ellos, no es posible ninguna forma de representación.

El artista describe la realidad, en un dictado de lo que ve su imaginación, es la voz de alguien que camina entre la espesura de la noche descubriendo y recordando mas allá de lo visible y de lo olvidado. Igual que el navegante ciego Colman deambula por el “abismo borroso” y oscuro del Drakensberg iluminando la noche con sus recuerdos.

El cuadro de la ilustración de arriba es de Joseph-Benoît Suvée «Butades o el origen de la pintura» (1791). Representa a una joven corintia que traza en la pared la sombra de su amante, a punto de partir a la guerra. Dibuja los trazos en ausencia de su amante, anticipando su dolor pro la ausencia con la memoria.

Este cuadro es una metáfora que evidentemente atribuye a la memoria, la misma que ilumina la noche del ciego Holman, y no a la percepción, el origen de la pintura.

Mi padre, también un marino como Holman y un gran artista, ha pintado retratos en casa desde que yo era niño. Recuerdo a la gente, la gran mayoría desconocidos, en casa sentados impacientes en el "taburete" posando frente al caballete como modelos para un retrato. Esto es uno de los mas nitidos recuerdos de mi infancia: un desconocido con el gesto torcido sentado en un taburete en el salón de mi casa escudriñado por la mirada absorta y concentrada de mi padre.

Yo mientras, daba vueltas alrededor de la escena mirando de reojo al modelo y al artista. Recuerdo la incomodidad y el sentimiento de impaciencia y vulnerabilidad de los modelos, casi siempre mujeres y niños. Pero sobre todo me llenaba de admiración la mirada concentrada de mi padre. ¿Cómo podría hacer para mirar al modelo y mirar al lienzo mientras traza una línea?. Quizás esta sea una de las lecciones más importantes de mi vida. Es imposible fijar la mirada en los dos sitios simultáneamente.

Ese instante en el que despegas la mirada del modelo y la conduces al lienzo es un momento de transito entre la realidad corpórea de fuera y la “oscuridad y el abismo” irreal de la memoria de dentro del artista.

Aunque el modelo esté frente al pintor, no se puede mirar en el momento en el que hace la marca en el lienzo. Siempre hay un ligero retraso, un vacío, que puede estar fundado en ese abismo insondable de la memoria: un salto que conduce de la realidad a la ficción, el mismo salto que separa al ciego Holman del vacío.

Todo artista es ciego respecto a la realidad en algún momento y eso explica la mirada absorta de mi padre cuando yo era pequeño.

Ese momento mágico de transición, el instante de ceguera es fundamental porque cabalga en la memoria.

La capacidad de ver y de hacer visible está habitada por la ceguera.
Todos los que han perdido la visión reconstruyen la realidad apresuradamente antes de que desaparezca.

Sospecho que los que no somos ciegos, pero que metafóricamente hablando perdemos la visión a menudo, deberíamos tomar ejemplo. Este fin de semana subiré al anfiteatro a ver qué pasa.

¡Ah!, ¡ojalá pudiera disfrutar placidamente de una única magnífica noche absolutamente negra!"

Brindar con la concha de una lapa al borde del abismo




Uhkhalamba es el nombre local de la cordillera Drankensberg, la mas alta de África del Sur. Una formación montañosa de valles con pendientes muy pronunciadas, cimas inaccesibles, erosionados por temperaturas extremas y tormentas imprevisibles de viento y nieve. Sin vegetación y sin caminos de acceso su aspecto es dramático y los Zulus la llamaron Uhkhalamba, que significa “linea de lanzas”.

James Holman, el marino ciego y aventurero del dibujo, cuenta como en el punto mas alto de la montaña del Drakensberg, al llegar al borde del precipicio lugar llamado "el anfiteatro" en la foto, primero brindó por el rey George III con aguardiente en una concha de ostra, y a continuación dictó a su ayudante:

“En mi vida, jamás me he sentido tan seguro como ahora, contemplando la escena del abismo borroso a mis pies.”